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高古軒畫廊推出已故畫家西蒙-韓泰大型畫展

文章來源:軟文網    時間:2019-11-20 02:11:45
 

巴黎2019年11月19日 /軟文網RUANWEN5/ -- 2019年10月13日,高古軒畫廊位于巴黎市郊 Le Bourget 為新館舉辦開幕儀式,同時進行了西蒙·韓泰主題展覽,該國際畫廊現已取得西蒙·韓泰作品的全球代表權。展覽名為 LES NOIRS DU BLANC, LES BLANCS DU NOIR,主要展出西蒙·韓泰從1969到1997年間創作的油畫和印品。他在此期間還發明了獨特的折疊(pliage)技巧。

 

Auction turnover on works by Simon Hantai (2000-2018) - left, Larry Gagosian thierry Ehrmann - courtesy of Organ Museum / Abode of Chaos - right
Auction turnover on works by Simon Hantai (2000-2018) - left, Larry Gagosian thierry Ehrmann - courtesy of Organ Museum / Abode of Chaos - right

Artprice by Artmarket 創始人/首席執行官 Thierry Ehrmann 說:值得思考的是,一個幾乎窮其一生都在試圖逃離藝術市場的藝術家,卻在去世11年之后,在地球上最有實力的畫廊的擁躉下強勢回歸。毫無疑問,其遺作代表權之爭硝煙彌漫……這次,高古軒贏了。現在,它有責任將韓泰的作品公諸于世,要知道,他的作品遠比看起來更復雜。因為在溫暖且誘惑的色彩背后,掩藏著他獨特且復雜的精神世界。

西蒙·韓泰 2008 年去世之后,數家畫廊已在倫敦和紐約展出過他的作品,作品價格也是塵囂直上。但高古軒畫廊仍然在韓泰的作品市場中看到了巨大的潛力。

2017年,紐約蘇富比拍賣了西蒙·韓泰的作品 Mariale m.d.4 (1962),拍賣成交價為3,252,500美元,這也是他的重要作品首次于法國以外地區進行拍賣,在其作品拍賣價格中名列第三,表明市場對其作品擁有愈來愈濃的興趣,因為它比2008年6月在巴黎奧古特拍賣的價格(540,000美元)高出六倍。

但是紐約拍賣情況有所不同:西蒙·韓泰近90%的拍賣成交均在法國落槌,其作品主要在巴黎換手,而非紐約、倫敦或香港。當然,這也解釋了主要國際畫廊 - 尤其是高古軒畫廊 - 在韓泰系列作品管理中看到的巨大潛力。 

事實上,西蒙·韓泰的作品在法國以外地區的曝光率相對較低,部分原因在于這位藝術家本人的性格,他在1982年威尼斯雙年展上展出作品后,決定“退出”藝術市場。在其朋友兼畫廊主 Jean Fournier 的耐心勸說下,他終于在1998年再次展出作品。

Jean Fournier 畫廊總監 Emilie Ovaere-Corthay:“在韓泰一生的道路中,我們畫廊始終都在支持他的藝術作品,至今亦然。我們尊重他的個人愿望,包括他在1982年至1998年期間退出藝術舞臺的選擇。事實上,當時Jean Fournier 已在 Quincampoix 街專為他留出一個很大的展出空間,希望擴大他作品的影響力。

西蒙·韓泰 2008 年去世后,多家知名畫廊表示對其作品有興趣:Paul Kasmin 畫廊于2010年在紐約展出其作品,隨后泰勒畫廊和姆努欽畫廊于2014年和2015年相繼展出其作品,每次展覽均與 Jean Fournier 畫廊攜手合作。

但最大的問題是,他的作品可供拍賣的數量并不多。毫無疑問,高古軒可接觸到他的主要作品。還可以通過其13家畫廊網絡,將作品自由納入全球重要藏品之列。

拍賣會上,西蒙·韓泰最“暢銷”的油畫作品是他開始使用折疊技術之后的創作,尤其是 Mariale, Mur - Manteaux de la Vierge (1960-1962) 系列。此期間創作的大尺寸 (2m²) 作品目前價值在200萬到500萬美元之間。Meun (1967-1968)、Etude (1969-1971) 和 Blanc (1973-1975) 三大系列油畫的拍賣價基本接近百萬美元,較小尺寸(小于50cm²)的作品平均價格則低于十萬美元。

Emilie Ovaere-Corthay 補充說道:“我們更傾向于那些大尺寸彩色形式,這種“全方位”模式可以在作品與觀眾之間瞬間建立具體聯系。這些作品帶來的視覺沖擊,不啻于美國著名抽象表現派藝術家的作品。

但要知道,西蒙·韓泰在 1940 年底初到巴黎時主要受超現實主義的影響。他的創作根基其實源自文學,隨著時間的流逝,其創作理念中又增添了精神層面的復雜氣質。

各大國際畫廊通過對藝術家作品進行管理,在多年后讓一些不太知名的藝術家作品重聞于世,讓后世的人去感知他們曾無法被理解的創作理念。但無論從理性還是感性的角度,只靠在市場中進行交易,并不一定就意味著可以了解藝術家的精神和創作世界。這兩件事截然不同。

Jean Fournier 和西蒙·韓泰在20世紀50年代初首次見面,此后便一直有通信往來,這些信函都在美術館妥善保管。此外,館內還收藏了其作品的復制品。今天,這些檔案可供研究人員查閱,這是驗證起作品真偽、對整個作品目錄進行修訂的重要基礎,也是 Jean Fournier 畫廊能從承襲性和前瞻性方面更全面了解其作品的原因。

截至上世紀90年代末,西蒙·韓泰將自己在藝術生涯巔峰時期創作的很多代表性作品,捐贈給蓬皮杜藝術中心和巴黎現代藝術博物館。其他幾家法國博物館(包括蒙彼利埃的法布爾博物館和波爾多的 CAPC 博物館)也將其作品納入館藏。

紐約現代藝術博物館 (MOMA) 和華盛頓的國家美術館分別收藏了他的一幅品,但英國的博物館中基本上找不到他作品的蹤跡。高古軒畫廊的主要任務是向歐洲以外的國家、特別是法國以外的國家介紹這位法國匈牙利藝術家。他的作品定期在法國展出,受到藝術歷史學家和哲學家的廣泛關注。

喬治·迪迪-于伯爾曼在 1998 年發表了 L’etoilement(對話韓泰)一文。他被這位畫家深深地吸引,通過細致的觀察,在某種程度上捕捉到韓泰作品中的神秘之處:“韓泰有種小心翼翼的美感,我可以感受到就流淌在他的 DNA 之中”。

高古軒畫廊 Le Bourget 分館的 LES NOIRS DU BLANC, LES BLANCS DU NOIR 展覽

2019年10月13日至2020年3月14日:
https://gagosian.com/exhibitions/2019/simon-hantai-les-noirs-du-blanc-les-blancs-du-noir/

Simon Hantai 檔案:simonhantai.org

Jean Fournier 畫廊:www.galerie-jeanfournier.com

版權所有1987年-2019年 Thierry Ehrmann www.artprice.com  - www.artmarket.com

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